意大利的“新现实主义电影”

 

　　流行于四五十年代，属批判现实主义电影。它起源于二战中意大利电影界的反法西斯主义的斗争，1945年的罗西里尼的《罗马，不设防的城市》被公认为新现实主义得开山之作。新现实主义电影人都取材于真人真事，着重表现下层群众的不幸，揭露资本主义的社会问题。创作上只写剧本人纲，台词让演员即兴发挥，起用非职业演员。它不强调蒙太奇，多用纪录片手法实地拍摄，口号为：把摄影机抗到人街上去”和“还我普人”。代表作德·桑蒂斯《罗马11点钟》、德·西卡《偷自行车的人》、维斯康蒂《人地在波动》等.新现实主义鲜明的美学特征，将电影艺术现实主义的追求推向了一个新的美学高度，对现代电影创作产生了深远影响。

 

    法国的“新浪潮电影”

 

　　风行于互六十年代，1958年14名法国青年导演第一次拍片，法国《快报》周刊女记者弗朗索瓦兹·古鲁首次使用“新浪潮”一词平价这种新人辈出的影坛现象。新浪潮历时5年，人约有200多位新人拍出了他们的处女作.他们把巴赞推崇为精神之父，创作更接近生活，更贴近现实，作品多以半自传形式呈现。代表作有夏布罗尔《表兄弟》、特吕弗《四百下》、戈达尔《精疲力竭》。新浪潮电影运动是世界电影史上一次十分重要的艺术电影运动，不仅彻底改变了法国电影的面貌，并且还极大的改变了世界电影的面貌，加速了世界电影的发展。

 

    西方的“意识流电影”

 

　　流行于六十年代，根源于弗罗依德的心理学，采用“意识流手法”，用镜头去表达人的主观意识，常用独白、旁白、象征、倒叙、梦境、幻觉手法，思路跳跃，结构杂乱，晦涩难懂。代表作有瑞典的《野草墓》，法国的《去年在马里昂巴德》，意人利的《八部半》等。