库里肖夫效应  

 

　　苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接所做的一项实验。他为了弄清蒙太奇的并列作用，曾给俄国名演员莫兹尤辛拍了一个毫无表清的特写镜头，剪为三段，分别接在一碗汤。一个正在玩耍的孩子以及一具老妇人的遗体的镜头之前。他发现观众看过之后出人意外地认为值得赞扬的竟是演员的表演：演员看到那碗汤时表现出饥饿：看到孩子玩要时表现出喜悦：看到老妇人遗体时表现出忧伤。而实际上演员并没有表演。只是由于镜头的组接使观众产生了联想作用。根据这一实验，库里肖夫得出结论：造成电影情绪反应的，并不是单个镜头的内容，而是画面之间的并列。

 

    蒙太奇   

 

　　montage来自法语，原意为建筑学上的构成、装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。在电影创作中，根据主题的需要、情节的发展、观众注意力和关心的程度，将全片所要表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头，分别进行处理和拍摄.然后再根据

原定的创作构思，运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑地、富于节奏地重新组合，使之通过形象间相辅相成和相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一个连绵不断的有机的艺术整体—一部完整地反映生活、表达思想条理贯通、生动感人的影片。这种构成一部完整的影片的独特的表现方法称为蒙太奇。

 

蒙太奇的完整概念，包括三层意思：

 

1、作为电影反映现实的艺术方法—独特的形象思维的方法，即蒙太奇思维.蒙太奇原理；

 

2、作为电影的基本结构手段。叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧；

 

3、作为电影剪辑的具体技巧和技法。

 

蒙太奇产生的依据是：

 

1.人类观察和认识世界的方法，包括人的视听感受的规律和分析、综合。联想、回忆、想象等思维活动在电影中的反映。

 

2.美学原则——艺术反映现实需要对现实生活素材进行选择、提炼、概括、集中、加工、改造，使之典型化和富于美感。这一过程渗透着创作者本人的思想、感情、态度和创作意图，电影艺术也需遵循这一美学原则。

 

3.电影木身制作材料、技术手段所带来的艺术表现的可能性和局限性。蒙太奇表现方法的产生及找技巧的发展是以上述三个条件为根据并受其制约的。